门德尔松《无言歌》曲式结构研究 被引量：16

1

作者 高佳佳 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1994年第4期21-30,共10页

门德尔松《无言歌》曲式结构研究高佳佳门德尔松钢琴小品《无言歌》集，在浪漫派抒情钢琴作品中占有特殊地位。将声乐体裁的歌曲“移植”到器乐独奏上来，并使其达到高度的艺术水平，这在当时是一种全新的创造。在这些短小的钢琴作品中... 门德尔松《无言歌》曲式结构研究高佳佳门德尔松钢琴小品《无言歌》集，在浪漫派抒情钢琴作品中占有特殊地位。将声乐体裁的歌曲“移植”到器乐独奏上来，并使其达到高度的艺术水平，这在当时是一种全新的创造。在这些短小的钢琴作品中。不仅体现了作者创作风格上的一些十... 展开更多

关键词 曲式结构 单三部曲式 回旋奏鸣曲式 门德尔松 再现部 循环原则 奏鸣原则 二部曲式 乐曲 展开部

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曲无定式,学有原则——再评[匈]魏纳·莱奥《器乐曲式学》 被引量：6

2

作者 孟文涛 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2003年第3期3-7,12,共6页

西方传统曲式学 ,有各家不同教本 ;同一首乐曲在结构与细部分析上 ,也会出现“曲无定式”现象。但在西方已成定规的几种大型曲式 ,却皆有其明确结构原则 ,这些原则是必须尊重、遵循的 ;匈牙利音乐理论家魏纳·莱奥的《器乐曲式学》 ... 西方传统曲式学 ,有各家不同教本 ;同一首乐曲在结构与细部分析上 ,也会出现“曲无定式”现象。但在西方已成定规的几种大型曲式 ,却皆有其明确结构原则 ,这些原则是必须尊重、遵循的 ;匈牙利音乐理论家魏纳·莱奥的《器乐曲式学》 ,尤其在奏鸣原则与回旋原则上 ,出现思维混乱或自相矛盾的诸多问题 ,有待辩论澄清。本文强调在对结构原则的灵活掌握与运用下 ,仍必须坚持其基本原则 。 展开更多

关键词 诗无达诂 曲无定式 奏鸣原则 回旋原则 乐段原则 魏纳·莱奥 曲式学

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论舒伯特钢琴《即兴曲》(OP.142第一首)结构上的突破与创新 被引量：5

3

作者 杨贤忠 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2003年第1期13-15,共3页

本文从曲式结构的角度对舒伯特钢琴《即兴曲》(OP.142第一首)进行了较详细地分析,指出其在结构上的突破与创新:将再现原则与奏鸣曲原则完美地结合起来,并得到了良好的艺术效果。

关键词 结构 创新 舒伯特 即兴曲 再现原则 奏鸣原则 钢琴音乐 音乐欣赏

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融合变速与奏鸣,深度开发双音——王云飞二胡协奏曲《巾帼》创作评析

4

作者 程林 《艺术评论》 2024年第2期46-54,共9页

二胡协奏曲《巾帼》由王云飞作曲,二胡演奏家宋飞首演。在曲体结构方面,作品融汇了“奏鸣”和“变速”两种曲式原则。其中“奏鸣原则”主要通过各种音乐要素的矛盾对比刻画巾帼英雄的双重形象,“变速原则”则用于展开情节性布局。此外,... 二胡协奏曲《巾帼》由王云飞作曲,二胡演奏家宋飞首演。在曲体结构方面,作品融汇了“奏鸣”和“变速”两种曲式原则。其中“奏鸣原则”主要通过各种音乐要素的矛盾对比刻画巾帼英雄的双重形象,“变速原则”则用于展开情节性布局。此外,作曲家在这部作品中对双音音色材料做了深度开发,既有描绘战斗场景的色彩性运用,又有双音段落的高难度演奏技巧形成的普遍性华彩,更因为双音织体在一些特殊位置出现,成为曲式划分的重要标识,对作品的结构也产生了一定的支撑作用。 展开更多

关键词 王云飞 《巾帼》 变速原则 奏鸣原则 双音

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马思聪小提琴作品的创作研究（Ⅲ） 被引量：4

5

作者 杨儒怀 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1994年第1期14-18,共5页

马思聪小提琴作品的创作研究（Ⅲ）杨儒怀三几个原则相结合的作品在前面分析研究马思聪的作品中，已经触及到少许两种曲式结构原则相结合的乐曲，比如，在《摇篮曲》中所表现出来的再现──奏鸣原则和在《秋收舞曲》中所涉及到的再现─... 马思聪小提琴作品的创作研究（Ⅲ）杨儒怀三几个原则相结合的作品在前面分析研究马思聪的作品中，已经触及到少许两种曲式结构原则相结合的乐曲，比如，在《摇篮曲》中所表现出来的再现──奏鸣原则和在《秋收舞曲》中所涉及到的再现──循环原则相结合的问题。但这种结合... 展开更多

关键词 小提琴作品 曲式结构 马思聪 创作研究 回旋曲式 回旋奏鸣曲式 主要主题 奏鸣原则 乐曲 再现部

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易引误解的“单主题奏鸣曲式”--论古典时期奏鸣曲式“移主引副”的显性源出关系

6

作者 郑刚 《交响（西安音乐学院学报）》 2023年第4期79-90,共12页

“单主题奏鸣曲式”强调其呈示部中调性变化的重要性,但容易使人误认为它仅有一个主题,抹杀了副部主题的重要作用,亦不能与古二部曲式等其他具有同样调性变化特点的曲式区分开来。实际上,这种奏鸣曲式的特点是“在属调上以主部主题的开... “单主题奏鸣曲式”强调其呈示部中调性变化的重要性,但容易使人误认为它仅有一个主题,抹杀了副部主题的重要作用,亦不能与古二部曲式等其他具有同样调性变化特点的曲式区分开来。实际上,这种奏鸣曲式的特点是“在属调上以主部主题的开始片断而引出整体对比的副部主题”,这种“移主引副”的显性源出关系并非海顿、莫扎特、贝多芬等古典时期的作曲家们早期创作中不成熟、不发展的现象,而是他们在音乐创作中阐释对比与统一的关系、增强音乐聚合性的一种特殊方式。 展开更多

关键词 单主题 奏鸣曲式 奏鸣原则 移主引副 海顿 莫扎特 贝多芬

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经典曲式与民间曲式思维的有机结合——柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》末乐章曲式思维新解 被引量：4

7

作者 唐永葆 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2003年第4期24-28,共5页

在以往的音乐书籍中,对柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》末乐章的曲式结构,几乎都认定为“回旋奏鸣曲式”。然而,本文的作者认为:该乐章的曲式结构并不是传统曲式中典型化的回旋奏鸣曲式,而是在回旋原则与奏鸣原则相结合的基础上,又巧妙地... 在以往的音乐书籍中,对柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》末乐章的曲式结构,几乎都认定为“回旋奏鸣曲式”。然而,本文的作者认为:该乐章的曲式结构并不是传统曲式中典型化的回旋奏鸣曲式,而是在回旋原则与奏鸣原则相结合的基础上,又巧妙地将乌克兰民间音乐素材与双循环的分节歌形式渗透于其中,使经典曲式原则与民间曲式思维获得了有机的融合并体现出全新的面貌和素质。 展开更多

关键词 柴可夫斯基 《第一钢琴协奏曲》 循环原则 奏鸣原则 双循环分节歌形式

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略论奏鸣原则与回旋原则相结合的曲式

8

作者 吕彪 《北方音乐》 2014年第6期209-210,共2页

目前，国内外一些曲式学教程中关于“奏鸣回旋曲式”与“回旋奏鸣曲式”不同名词所指同一曲式的混乱现象还没有引起相应的重视，对“奏鸣回旋曲式”与“回旋奏鸣曲式”“形似神异”的研究与说明则更是少见。文章在借鉴前辈研究成果的基... 目前，国内外一些曲式学教程中关于“奏鸣回旋曲式”与“回旋奏鸣曲式”不同名词所指同一曲式的混乱现象还没有引起相应的重视，对“奏鸣回旋曲式”与“回旋奏鸣曲式”“形似神异”的研究与说明则更是少见。文章在借鉴前辈研究成果的基础上，以“奏鸣回旋曲式”和“回旋奏鸣曲式”不同原则的侧重为基础，结合相关作品的具体分析与比较，对两种曲式进行了初步的引申与探讨，进一步说明了二者的区别与联系。 展开更多

关键词 奏鸣原则 回旋原则 奏鸣回旋曲式 回旋奏鸣曲式

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奏鸣原则在张千一《北方森林》中的继承与创新

9

作者 刘文浩 《黄河之声》 2022年第20期44-49,共6页

在中国现当代音乐创作中,奏鸣曲式虽已呈现出多样化的变体形式,但“奏鸣原则”作为其结构基础依然渗透在作品之中。本文以张千一的交响音画《北方森林》为研究对象,将从音乐的结构、调性、材料三个角度着重探讨奏鸣原则的继承及创新之处... 在中国现当代音乐创作中,奏鸣曲式虽已呈现出多样化的变体形式,但“奏鸣原则”作为其结构基础依然渗透在作品之中。本文以张千一的交响音画《北方森林》为研究对象,将从音乐的结构、调性、材料三个角度着重探讨奏鸣原则的继承及创新之处,并以此总结在中国传统音乐思维作用下奏鸣曲式的独到之处。 展开更多

关键词 奏鸣曲式 奏鸣原则 继承与创新 张千一 《北方森林》

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曲无定式·写有原则——论姚恒璐第一钢琴叙事曲《哦,我们叫它“黄土地”》的音乐创作特色 被引量：1

10

作者 贺翔 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2022年第1期88-94,共7页

奏鸣曲式中主题的创作设计和调性布局作为作品结构的核心原则,是音乐创作中必要的设计与思考。但程式化的结构公式并不是所有作品照搬的写作原则,所谓“曲无定式,写有原则”即是不同作曲家创作不同作品的不同思路。这种原则以借鉴西方... 奏鸣曲式中主题的创作设计和调性布局作为作品结构的核心原则,是音乐创作中必要的设计与思考。但程式化的结构公式并不是所有作品照搬的写作原则,所谓“曲无定式,写有原则”即是不同作曲家创作不同作品的不同思路。这种原则以借鉴西方、中西融合、民族创新的理念尤为体现于中国现当代音乐创作中。本文以姚恒璐第一钢琴叙事曲——《哦,我们叫它“黄土地”》中主题的创作设计及其调性布局在奏鸣原则下的创新思维进行分析研究,并就中国现当代音乐创作中奏鸣原则的创新体现提出一些思考。 展开更多

关键词 奏鸣原则 中国现当代音乐创作 姚恒璐 主题 创作设计 调性布局

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奏鸣原则在巴托克《弦乐四重奏》中的发展与创新 被引量：2

11

作者 王桂升 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2010年第4期34-47,共14页

正像音乐的概念随着历史的发展在不断变化一样，音乐曲式结构的概念也在不断变化。在20世纪，尤其是当代音乐中，由于音乐观念的剧变和多样化、个性化的审美取向，直接影响到对曲式结构概念的不同解读，以至于其概念对于作曲家来说有时... 正像音乐的概念随着历史的发展在不断变化一样，音乐曲式结构的概念也在不断变化。在20世纪，尤其是当代音乐中，由于音乐观念的剧变和多样化、个性化的审美取向，直接影响到对曲式结构概念的不同解读，以至于其概念对于作曲家来说有时不但不是一种帮助，而且有可能成为创作的困惑。 展开更多

关键词 《弦乐四重奏》 奏鸣原则 巴托克 创新 当代音乐 曲式结构 20世纪 音乐观念

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浅析奏鸣原则在王西麟作品《殇》中的体现

12

作者 贾舒涵 《中国民族博览》 2022年第23期10-12,共3页

本文以室内乐《殇》为研究对象,从对其结构的划分和音乐的分析中阐述奏鸣原则。该作品将帕萨卡利亚与奏鸣原则相结合,从音乐的材料、音高和节奏等方面体现出奏鸣原则的三要素:呈示部的对比主题,展开部调性和其他因素的展开,再现部的倒... 本文以室内乐《殇》为研究对象,从对其结构的划分和音乐的分析中阐述奏鸣原则。该作品将帕萨卡利亚与奏鸣原则相结合,从音乐的材料、音高和节奏等方面体现出奏鸣原则的三要素:呈示部的对比主题,展开部调性和其他因素的展开,再现部的倒装再现;同时也体现了王西麟将中国传统音乐和西方作曲技法的结合。 展开更多

关键词 王西麟 奏鸣原则 《殇》

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“现代”作品中体现出的“传统”思维痕迹——以勋伯格《钢琴组曲》op.25之“吉格舞曲”创作技法为例

13

作者 姚江甜 《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》 2021年第2期62-64,共3页

勋伯格是20世纪最重要的作曲家之一。前期十二音作品常常带有传统作曲技法的某些痕迹,是在他的早期十二音作品中有所体现。本文所分析对象“吉格舞曲”即为这类作品之一。在该作品中作曲家对序列再现、奏鸣原则运用,以及“维也纳”和弦... 勋伯格是20世纪最重要的作曲家之一。前期十二音作品常常带有传统作曲技法的某些痕迹,是在他的早期十二音作品中有所体现。本文所分析对象“吉格舞曲”即为这类作品之一。在该作品中作曲家对序列再现、奏鸣原则运用,以及“维也纳”和弦的融入,都在一定程度上体现出具有传统调性、曲式的意义。 展开更多

关键词 奏鸣原则 十二音序列 结构 维也纳和弦

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奏鸣原则在《伊比利亚组曲》中的运用

14

作者 陈楠 《黄河之声》 2010年第20期108-110,共3页

"伊比利亚"是描写西班牙绘画性的事物,西班牙指挥家亚尔伯斯将其编成管弦乐曲,其中以"唤起"、"港"、"塞维拉的圣礼节"、"特利亚那"、"阿尔拜辛"等五曲最著名,其他钢琴曲尚... "伊比利亚"是描写西班牙绘画性的事物,西班牙指挥家亚尔伯斯将其编成管弦乐曲,其中以"唤起"、"港"、"塞维拉的圣礼节"、"特利亚那"、"阿尔拜辛"等五曲最著名,其他钢琴曲尚有"加达罗尼亚"、"西班牙组曲"、"西班牙之歌"、D调的探戈等,均非常优美。阿尔班尼士是西班牙伟大的民族音乐家,他也是葛拉纳多斯与法雅的先驱。 展开更多

关键词 奏鸣原则 呈示部 展开部 再现部

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论奏鸣原则在罗忠镕两首弦乐四重奏曲式结构中的体现

15

作者 吴春福 《音乐创作》 2007年第4期86-89,共4页

奏鸣原则是奏鸣曲式的结构基础，其形成与发展都是在“调性音乐”的前提下得以实现的。而在无调性的现代音乐作品中，奏鸣曲式虽然不如在古典浪漫时期作用显著，但其结构思维却仍然发挥着一定作用。本文以罗忠镕第二、第三弦乐四重奏为... 奏鸣原则是奏鸣曲式的结构基础，其形成与发展都是在“调性音乐”的前提下得以实现的。而在无调性的现代音乐作品中，奏鸣曲式虽然不如在古典浪漫时期作用显著，但其结构思维却仍然发挥着一定作用。本文以罗忠镕第二、第三弦乐四重奏为例，展示了作曲家在无调性音乐作品中体现奏鸣原则的特殊方式。 展开更多

关键词 奏鸣原则 罗忠镕 弦乐四重奏 曲式结构

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浅析门德尔松《无词歌》的奏鸣曲式原则分析

16

作者 司杨 《戏剧之家》 2015年第17期68-68,83,共2页

《费利克斯·门德尔松是浪漫派伟大的德国作曲家。钢琴小品集《无词歌》是其代表作,它不仅体现了门德尔松精湛的创作技巧,并且有很高的艺术感染力。《无词歌》问世初期,便迅速成为全世界最广泛流行小曲,深受人们的喜爱。本文通过分... 《费利克斯·门德尔松是浪漫派伟大的德国作曲家。钢琴小品集《无词歌》是其代表作,它不仅体现了门德尔松精湛的创作技巧,并且有很高的艺术感染力。《无词歌》问世初期,便迅速成为全世界最广泛流行小曲,深受人们的喜爱。本文通过分析《无词歌》的奏鸣曲式原则,更深入地了解该作品的精髓。 展开更多

关键词 门德尔松 曲式结构 奏鸣原则

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布鲁赫《第一小提琴协奏曲》的浪漫主义因素

17

作者 黄珊珊 《音乐创作》 北大核心 2020年第2期143-151,共9页

布鲁赫《g小调第一小提琴协奏曲》整体虽然用传统协奏曲的快—慢—快三乐章布局,但各乐章结构均不同程度地突破传统,集中体现在具有前奏性质仅保留奏鸣曲原则的第一乐章和具有结构多解性的第二乐章,而多处模糊的调性、降Ⅶ级进行及和声... 布鲁赫《g小调第一小提琴协奏曲》整体虽然用传统协奏曲的快—慢—快三乐章布局,但各乐章结构均不同程度地突破传统,集中体现在具有前奏性质仅保留奏鸣曲原则的第一乐章和具有结构多解性的第二乐章,而多处模糊的调性、降Ⅶ级进行及和声大调等和声语言则直接形成了该曲神秘多变的浪漫色彩。这些浪漫主义因素凸显了布鲁赫对诗意与幻想的追求。 展开更多

关键词 布鲁赫 《g小调第一小提琴协奏曲》 奏鸣原则 结构多解性 浪漫主义因素

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试论边缘曲式在幻想曲体裁中的实践

18

作者 陈馨婷 《贵州大学学报（艺术版）》 2006年第1期42-45,49,共5页

幻想曲是以相对自由灵活的结构,不固定的外在形式及充分发挥创作才能和想象,贴近作品具体内容为特征的。在实际创作中,幻想曲作品的具体结构往往同时包含多个结构原则的共同作用,有时则包含对某些结构原则的刻意违悖。可以说采取的是一... 幻想曲是以相对自由灵活的结构,不固定的外在形式及充分发挥创作才能和想象,贴近作品具体内容为特征的。在实际创作中,幻想曲作品的具体结构往往同时包含多个结构原则的共同作用,有时则包含对某些结构原则的刻意违悖。可以说采取的是一些“边缘”性的曲式。探索边缘性曲式在幻想曲作品中的实践,使我们得以接近作曲家们处理内容与形式之间,典型与具体之间的矛盾和发展乐思,施展创作才能的真相,同时也期望通过这种探索为进一步理解幻想曲作品及边缘曲式结构提供依据和帮助。 展开更多

关键词 边缘曲式 幻想曲 三部性结构原则 回旋性原则 奏鸣性原则

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李斯特交响诗《塔索——哀诉与凯旋》曲式结构探讨

19

作者 王长城 《文教资料》 2014年第19期63-64,131,共3页

关于李斯特交响诗《塔索——哀诉与凯旋》的曲式结构分析,仁者见仁,智者见智。通过对比分析,作者认为《塔索——哀诉与凯旋》是以变奏性原则为主的奏鸣曲式,李斯特采用长大的尾声是根据标题内容所需自由处理音乐结构的结果。

关键词 《塔索——哀诉与凯旋》 变奏性原则 奏鸣性原则 曲式分析

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