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近年古筝左手技术的发展与筝曲音乐风格 被引量：34
1
作者 王小平 《人民音乐（评论）》 北大核心 2001年第12期34-36,共3页
无可否认,近年来我国的古筝音乐取得了长足的进步,其突出的表现有三个方面:一、新创筝曲.相当数量的新曲不断问世,特别是作曲新技法的运用,丰富了古筝音乐文献.二、古筝演奏技术的新发展.随着右手技法的改进和组合性技法的丰富,尤其是... 无可否认,近年来我国的古筝音乐取得了长足的进步,其突出的表现有三个方面:一、新创筝曲.相当数量的新曲不断问世,特别是作曲新技法的运用,丰富了古筝音乐文献.二、古筝演奏技术的新发展.随着右手技法的改进和组合性技法的丰富,尤其是在左手解放之后,崭新取音技术的出现,诸多新的音响形式被创造了出来,古筝的艺术表现力得到提高,筝曲的表现空间得到扩展.三、新人不断涌现.新人的涌现,加快了新乐曲、新技法的传播和普及,同时又有力地支持和推动了古筝新曲的创作和演奏技法的创新. 展开更多
关键词 筝曲 古筝演奏 技法 音乐风格 音乐文献 左手 作曲 新创 新人 创作
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数字时代新技术媒体对音乐创作的影响 被引量：28
2
作者 庄曜 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2008年第2期51-57,共7页
数字时代新技术媒体的发展,对音乐创作的观念、技术、生产、消费等都产生了非常大的影响。本文从音乐创作素材——网络环境下巨大的资源库、音乐创作方式——数字化环境下的创新拓展、全新音乐形态——数字化环境下的思维方式、互动—... 数字时代新技术媒体的发展,对音乐创作的观念、技术、生产、消费等都产生了非常大的影响。本文从音乐创作素材——网络环境下巨大的资源库、音乐创作方式——数字化环境下的创新拓展、全新音乐形态——数字化环境下的思维方式、互动——数字化环境下的表达方式、教育与消费——数字化环境下的生存与发展等五个方面进行论述。 展开更多
关键词 数字时代 新媒体 数字音乐创作 电子音乐 作曲 交互
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走出西方——一种新世纪华人作曲家音乐创作语境的探究 被引量：19
3
作者 谢嘉幸 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2007年第1期12-20,共9页
本文对世纪之交华人作曲家出现的“走出现代音乐传统”,“走出西方阴影”,“走出西方”的创作观念与创作探索现象,进行了历史背景的考察与当代语境的分析,指出经历了一百年两次大规模西乐东渐与中国音乐文化的两次回应,以及华人作曲家... 本文对世纪之交华人作曲家出现的“走出现代音乐传统”,“走出西方阴影”,“走出西方”的创作观念与创作探索现象,进行了历史背景的考察与当代语境的分析,指出经历了一百年两次大规模西乐东渐与中国音乐文化的两次回应,以及华人作曲家与西方现代音乐文化之遭遇所经历的深刻感受,令新世纪这一“走出西方”现象具有深远的时代意义。在叙述了一个世纪两种文化的冲撞交合,比较了中国音乐文化两次回应的利弊得失,在对一个世纪以来音乐文化领域中出现的文化观、历史观与创作观症候进行解构的基础上,指出“走出西方”作为新世纪之人文叙事,必将指向中国音乐文化的复兴。 展开更多
关键词 走出西方 音乐文化 作曲 文化症候
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音乐研究与大学教育 被引量：18
4
作者 荣鸿曾 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2001年第3期10-13,17,共5页
关键词 作曲 演奏 音乐研究 音乐社会学 音乐心理学 音乐美学 乐音 寻找 语言 直接
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配器新说(下) 被引量：17
5
作者 于京君 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2009年第2期83-95,103,共14页
关键词 配器 自由度 作曲 概念
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新世纪创作思潮的激情碰撞——对作曲界三场论辩的回顾与思考 被引量：15
6
作者 居其宏 《人民音乐（评论）》 CSSCI 北大核心 2005年第4期5-9,共5页
当21世纪的晨钟回荡在我们这个星球上空的时候,中国新音乐的历史也同时迎来了自己的第二个百年。身在世纪之交的中国音乐家,自当对已经成为历史的100年进行世纪总盘点,对未来的100年作一番战略性谋划。于是,在各个领域的回顾与前瞻中均... 当21世纪的晨钟回荡在我们这个星球上空的时候,中国新音乐的历史也同时迎来了自己的第二个百年。身在世纪之交的中国音乐家,自当对已经成为历史的100年进行世纪总盘点,对未来的100年作一番战略性谋划。于是,在各个领域的回顾与前瞻中均发生了激情四射的思潮碰撞,这一点在音乐创作思潮领域表现得格外引人注目。 展开更多
关键词 创作思潮 回顾与思考 碰撞 激情 论辩 作曲 回顾与前瞻 21世纪 新音乐 音乐家 战略性 历史 中国
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八音音阶——传统与非传统因素的糅合 被引量：9
7
作者 郑中 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 2003年第2期92-101,共10页
本文所论八音音阶 ,特指在一个八度内由半音与全音交替而成的一种八音音阶形式 ,它广泛运用在二十世纪的音乐创作中。我从“传统”和弦结构叠置与“非传统”音级集合叠合的角度 ,并从移位形式、阐释方式以及对称格局入手 ,探讨八音音阶... 本文所论八音音阶 ,特指在一个八度内由半音与全音交替而成的一种八音音阶形式 ,它广泛运用在二十世纪的音乐创作中。我从“传统”和弦结构叠置与“非传统”音级集合叠合的角度 ,并从移位形式、阐释方式以及对称格局入手 ,探讨八音音阶的各种属性 ,由此拓展到二十世纪不同作曲家作品的分析 ,以验证八音音阶的属性 ,进而分析其多样化的使用手法。 展开更多
关键词 八音音阶 音乐创作 和弦结构 移位形式 阐释方式 对称格局 属性 作曲 使用手法 斯克里亚宾 梅西安 巴托克
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“单音”所营造的创作手法与音乐精神——关于秦文琛的《际之响》 被引量：11
8
作者 郭树荟 《人民音乐（评论）》 CSSCI 北大核心 2005年第1期32-33,共2页
关键词 秦文琛 管弦乐 现代音乐 评委 瓦格纳 作曲 创作手法 州长 联邦 倡导
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评《乌苏里船歌》与赫哲族民歌的著作权诉讼 被引量：12
9
作者 田联韬 《人民音乐（评论）》 北大核心 2003年第3期15-20,共6页
黑龙江省饶河县四排赫哲族乡人民政府及双鸭山市赫哲族研究会于2001年3月状告歌唱家郭颂、中央电视台和北京北辰购物中心,侵犯赫哲族民间音乐的著作权,要求郭颂及其他被告在中央电视台公开说明<乌苏里船歌>为赫哲族民歌,并赔偿损... 黑龙江省饶河县四排赫哲族乡人民政府及双鸭山市赫哲族研究会于2001年3月状告歌唱家郭颂、中央电视台和北京北辰购物中心,侵犯赫哲族民间音乐的著作权,要求郭颂及其他被告在中央电视台公开说明<乌苏里船歌>为赫哲族民歌,并赔偿损失.此案于2002年4月在北京市第二中级法院正式开庭,并于2002年12月一审判决:郭颂和中央电视台今后以任何方式使用<乌苏里船歌>时,应当注明此曲是"根据赫哲族民间曲调改编";郭颂等在<法制日报>上发表此曲系根据赫哲族民间曲调改编的声明;郭颂等给付黑龙江省饶河县四排赫哲乡因本案诉讼而支出的合理费用1500元.法院也不支持四排赫哲乡其他诉讼赔偿要求.据报载,郭颂等对一审判决不服,日前已提出上诉. 展开更多
关键词 《乌苏里船歌》 赫哲族民歌 著作权诉讼 郭颂 著作权法 法律定位 作曲 编曲
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简述勃拉姆斯的音乐创作特征 被引量：6
10
作者 陈治 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2002年第4期65-69,共5页
本文从勃拉姆斯的作品入手,对其作品中主题旋律、和声、曲式以及民间音乐素材的运用几个方面展开分析,总结出勃拉姆斯的创作特征——古典原则与浪漫手法并用及其作品中蕴含的音乐的表现与精神性内涵相统一的思想。并探讨了研究这一问题... 本文从勃拉姆斯的作品入手,对其作品中主题旋律、和声、曲式以及民间音乐素材的运用几个方面展开分析,总结出勃拉姆斯的创作特征——古典原则与浪漫手法并用及其作品中蕴含的音乐的表现与精神性内涵相统一的思想。并探讨了研究这一问题在当前的现实意义。 展开更多
关键词 勃拉姆斯 创作特征 古典原则 浪漫手法 作曲
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纪念谭小麟——在谭小麟教授逝世40周年纪念音乐会上的讲话 被引量：8
11
作者 桑桐 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 1988年第3期60-61,共2页
今天,我们隆重举行谭小麟先生逝世四十周年的纪念音乐会。对于谭小麟先生,由于长期来缺乏介绍,他的作品也很少有机会演出,因此,许多年轻的教师和同学们,大都不知其名,或虽知其名而不甚了解。所以请允许我先向各位概要介绍谭小麟先生的... 今天,我们隆重举行谭小麟先生逝世四十周年的纪念音乐会。对于谭小麟先生,由于长期来缺乏介绍,他的作品也很少有机会演出,因此,许多年轻的教师和同学们,大都不知其名,或虽知其名而不甚了解。所以请允许我先向各位概要介绍谭小麟先生的简历和他的历史贡献。 展开更多
关键词 周年纪念 谭小麟 教授 简历 音乐会 历史贡献 作品 大学学习 作曲 祖国
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以情为本 融情于舞──漫谈舞蹈表演 被引量：8
12
作者 汪洌 《舞蹈》 北大核心 2001年第4期30-32,共3页
关键词 舞蹈表演 舞美设计 表演水平 舞蹈演员 舞台形象 作曲 编导 作品 表演艺术 塑造
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西方音乐剧与中国戏曲比较研究(上) 被引量：7
13
作者 陈刚 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 2000年第2期102-105,共4页
音乐剧作为一种新的演剧形式 ,作为一种舶来品 ,近两年来在国内戏剧界掀起了一股不小的浪潮。人们对它载歌载舞的表现手段以及现代化的舞台装置技术给予了充分的肯定。同时 ,作为同样具有唱、做、念、打等综合表现艺术手段并具有浓厚的... 音乐剧作为一种新的演剧形式 ,作为一种舶来品 ,近两年来在国内戏剧界掀起了一股不小的浪潮。人们对它载歌载舞的表现手段以及现代化的舞台装置技术给予了充分的肯定。同时 ,作为同样具有唱、做、念、打等综合表现艺术手段并具有浓厚的中国特色的戏曲 ,有识之士们为了弘扬中华文化 ,也在对其进行大胆的革新 ,以使其再度充满青春的活力。本文试图对这两种从表面上看来表现手段基本相似的戏剧形式进行分析、比较和研究 ,找出其内在的差异 ,为探索出音乐剧的民族化道路和戏曲的革新提供一些思路。 展开更多
关键词 音乐剧 戏曲 作曲 歌舞 欧洲 美国 中国 比较
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管弦乐写作的历史发展 被引量：2
14
作者 贾达群 《音乐探索》 1998年第3期18-28,共11页
本着有益于交响乐创作及管弦乐法教学之目的，本文通过对部分交响乐经典文献的研习，以期对不同历史时期的作曲家们的交响思维和管弦技法有所领悟和掌握，并由此试理出管弦乐写作历史发展的脉络。
关键词 作曲 作曲技术 作曲理论 管弦乐法(配器) 音乐史 音乐美学
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我国音乐学院作曲专业教学改革与发展之我见 被引量：9
15
作者 王非 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 2009年第1期117-120,共4页
对我国音乐学院作曲教学的现状进行剖析,特别对教学中存在的不足和问题进行了分析,结合作者多年的调查研究和思考,对作曲教学如何进行改革提出一系列新看法。
关键词 音乐学院 作曲 教学改革
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电脑音乐与现代高师音乐教育 被引量：5
16
作者 刘丽英 《云南艺术学院学报》 2002年第3期51-54,共4页
本文从三个方面论述了电脑音乐创作教学平台与现代高师音乐教育的关系,即生产力的发展规律、我国的基本国策赋予电脑音乐在现代高师音乐教育以应有的地位;人类的认知发展规律、音乐所固有的特性、作曲课的教学环节决定了电脑音乐在现代... 本文从三个方面论述了电脑音乐创作教学平台与现代高师音乐教育的关系,即生产力的发展规律、我国的基本国策赋予电脑音乐在现代高师音乐教育以应有的地位;人类的认知发展规律、音乐所固有的特性、作曲课的教学环节决定了电脑音乐在现代高师音乐教育中不可替代的作用;音序器软件的不断完善、使电脑音乐技术运用于现代高师作曲课教学具有可操作性。 展开更多
关键词 电脑音乐 高师音乐教育 作曲 现代 地位 决定 关系 发展规律
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《五朵金花》的“今点”意义 被引量：8
17
作者 李二仕 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2005年第2期91-93,共3页
关键词 导演 主演 电影节 女演员 作曲 画家 长春电影制片厂 马车 杨丽坤 对唱
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遗传算法在计算机辅助创新作曲中的应用 被引量：6
18
作者 崔嘉 刘弘 《计算机工程与应用》 CSCD 北大核心 2007年第3期198-200,206,共4页
对遗传算法在作曲中的应用进行了一定的研究,分析了遗传算法作曲系统应用,主要对交互式遗传算法在作曲进化方面进行了探讨并加以实验测试。
关键词 遗传算法 作曲 交互式遗传算法 交互式 乐曲进化
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音乐当使人类精神爆出火花——从“梁祝”的创作背景及乐曲赏析谈起 被引量：8
19
作者 何占豪 《图书馆杂志》 CSSCI 北大核心 2005年第3期84-88,共5页
一、<梁祝>的创作背景 当年在创作<梁祝>的时候,我和陈钢先生(那时候是陈钢同学)两个都是年轻人.
关键词 小提琴 《梁祝》 浙江越剧团 乐曲 上海音乐学院 贝多芬 作曲 一年级学生 同学 学习
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民乐创作的创新与继承 被引量：5
20
作者 胡登跳 《人民音乐》 1984年第11期9-11,共3页
民族器乐作品的产生,离不开作曲、乐队(乐器)和演奏。这三者都有“土”、“洋”的问题,也都是作曲者应该考虑的问题。音乐有没有民族风格,首先要看作曲。写旋律就是作曲,而且历来是我国最重要的作曲手段。祖先为我们留下了极其丰富的旋... 民族器乐作品的产生,离不开作曲、乐队(乐器)和演奏。这三者都有“土”、“洋”的问题,也都是作曲者应该考虑的问题。音乐有没有民族风格,首先要看作曲。写旋律就是作曲,而且历来是我国最重要的作曲手段。祖先为我们留下了极其丰富的旋律写作的经验,使单声的旋律能够细致地、 展开更多
关键词 民族传统 音乐作品 节奏 民乐创作 创新与继承 民族特色 手法 民族器乐作品 作曲 民族风格
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