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关于重建民族音乐学 被引量：70
1
作者 蒂莫西.赖斯 汤亚汀 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1991年第4期120-132,共13页
梅里亚姆1964年在《音乐人类学》中提出他的“简单模式”,“包括对三个分析层的研究——音乐的概念化、同音乐相关的行为以及乐音本身(第32页)。”这个模式基本上是环形的:概念影响行为而产生声音产品。他继续写道:“产品对音乐概念不... 梅里亚姆1964年在《音乐人类学》中提出他的“简单模式”,“包括对三个分析层的研究——音乐的概念化、同音乐相关的行为以及乐音本身(第32页)。”这个模式基本上是环形的:概念影响行为而产生声音产品。他继续写道:“产品对音乐概念不断有反馈, 展开更多
关键词 民族音乐学 音乐人类学 音乐的概念 音乐概念 简单模式 产生声音 产品对 中国音乐学 乐音 音乐学家
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20世纪中国声乐表演艺术的发展及三种唱法的探讨 被引量：43
2
作者 张前 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2004年第4期101-104,共4页
一、20世纪中国声乐表演艺术的发展 中国现代声乐艺术的发展,起始于20世纪初叶.学堂乐歌的兴起,中小学与师范学校里普遍开设的唱歌课,使得新式唱歌开始在一些学校里出现.
关键词 乐音 声乐表演 唱法 学堂乐歌 声乐艺术 发声方法 唱歌 天主教 兴起 基督教
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论“腔音列”(上) 被引量：27
3
作者 王耀华 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2009年第1期5-14,共10页
一、释义 在中国传统音乐结构层次中，作为不同乐音组合的最小单位，腔音列指的是由两个或两个以上乐音所构成的音组。它最少包括两个乐音，一般由三个乐音组成，也有由四个或较多乐音组成的。以由三个乐音组成的三音列为普遍，称为三... 一、释义 在中国传统音乐结构层次中，作为不同乐音组合的最小单位，腔音列指的是由两个或两个以上乐音所构成的音组。它最少包括两个乐音，一般由三个乐音组成，也有由四个或较多乐音组成的。以由三个乐音组成的三音列为普遍，称为三音列。因此，本论中的腔音列基本上以三音列为论述对象。 展开更多
关键词 音列 音乐结构 中国传统 乐音 组成 音组
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关于“音”的性质的讨论 被引量：16
4
作者 韩宝强 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 2002年第3期27-36,共10页
本文讨论了我国基本乐理教科书中与“乐音”相关的四个问题 :声音的由来、乐音与噪音的区分、乐音四要素的心理属性、泛音列与谐音列之差异。结合音乐声学、听觉心理和音乐实践对我国一些教科书中存在的错误和语焉不详之处提出了修正意见。
关键词 乐音 音乐实践 泛音 基本乐理 听觉心理 音乐声学 音列 由来 意见 错误
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音乐研究与大学教育 被引量：18
5
作者 荣鸿曾 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2001年第3期10-13,17,共5页
关键词 作曲 演奏 音乐研究 音乐社会学 音乐心理学 音乐美学 乐音 寻找 语言 直接
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音乐的情感与形态──“通质同构” 被引量：9
6
作者 周畅 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1995年第4期46-52,共7页
音乐的情感与形态──“通质同构”周畅音乐形态的特点和形态诸因素音乐的形态看不见、摸不着，但可感知。它有什么特点呢？①乐音群音乐是一门声音的艺术，声音是音乐存在的形式，它遵循声音存在的规律。首先是声源，通过发声体的力动... 音乐的情感与形态──“通质同构”周畅音乐形态的特点和形态诸因素音乐的形态看不见、摸不着，但可感知。它有什么特点呢？①乐音群音乐是一门声音的艺术，声音是音乐存在的形式，它遵循声音存在的规律。首先是声源，通过发声体的力动作用发出声音；其次是声媒，声波通过... 展开更多
关键词 音乐精神 音乐形态 表现感情 乐音 感情表现 声乐作品 音乐形式 运动性 差异性 否定之否定
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试释《声无哀乐论》之“声” 被引量：8
7
作者 李明 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1995年第4期12-18,共7页
试释《声无哀乐论》之“声”李明一嵇康（２２３？－２６２？）《声无哀乐论》（下简称《声论》），是我国三国魏国时代一篇十分重要的音乐美学论著。它的出现，不是偶然的现象，而是当时社会思潮在音乐思想上的一种反映。《声论》有其... 试释《声无哀乐论》之“声”李明一嵇康（２２３？－２６２？）《声无哀乐论》（下简称《声论》），是我国三国魏国时代一篇十分重要的音乐美学论著。它的出现，不是偶然的现象，而是当时社会思潮在音乐思想上的一种反映。《声论》有其承前启后划时代的意义。它既总结和批... 展开更多
关键词 《声无哀乐论》 音乐术语 “声” 标题音乐 《说文解字》 乐音 声乐作品 亡国之音 中国音乐 现代心理科学
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关于“音乐是什么”的理论模式及其不同思考方式——《关于民族音乐学的一种理论》的读书笔札 被引量：9
8
作者 修海林 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2003年第4期14-19,共6页
梅里亚姆的《音乐人类学》在民族音乐学理论中 ,被视为经典性著作。虽然这对于不断变化、丰富着的民族音乐学理论 ,此属于更早的理论 ,但其重要性从未被忽视 ,至今仍有重要影响。在中国 ,这也是较早被介绍、翻译的学科理论著作。该书的... 梅里亚姆的《音乐人类学》在民族音乐学理论中 ,被视为经典性著作。虽然这对于不断变化、丰富着的民族音乐学理论 ,此属于更早的理论 ,但其重要性从未被忽视 ,至今仍有重要影响。在中国 ,这也是较早被介绍、翻译的学科理论著作。该书的第二章 (也就是本文讨论的这一章 )是其理论核心所在。本文对其理论的介绍和分析 ,仅限于此章。文中的分析 ,既肯定其学术贡献 ,也指出其理论上的某些不足 ,是有必要的。任何外来的理论 ,总是要审视一番才能真正了解。本文的写作 ,也是针对那些看不到中国传统音乐美学思想中包含着至今仍然很有价值、仍具启迪意义成分的认识。学理上中与西、传统与现代的呼应 ,是件好事。本文所谈的问题 ,不仅涉及到民族音乐学 ,也涉及到音乐美学和其他学科 ,属于音乐学基础理论方面的研究。 展开更多
关键词 梅里亚姆(Alan.P.Merriam) 音乐人类学 音乐是什么 音乐文化 乐音 行为 观念 乐本体
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乐音协和指数的计算 被引量：8
9
作者 陈其翔 陆志华 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1994年第4期59-63,78,共6页
乐音协和指数的计算陈其翔，陆志华早在十六世纪时期，意大利著名音乐理论家差里诺（ＧｉｏｓｅｐｈｅＺａｒｌｉｎｏ）在所著《和声原理》等书中，就提出了和弦构成的原理，给纯律（ｐｕｒｅｔｅｍｐｅｒａｍｅｎｔ）的和弦构造提供了... 乐音协和指数的计算陈其翔，陆志华早在十六世纪时期，意大利著名音乐理论家差里诺（ＧｉｏｓｅｐｈｅＺａｒｌｉｎｏ）在所著《和声原理》等书中，就提出了和弦构成的原理，给纯律（ｐｕｒｅｔｅｍｐｅｒａｍｅｎｔ）的和弦构造提供了科学根据。至１７２２年，法国作曲家... 展开更多
关键词 协和指数 十二平均律 分音列 协和程度 协和音程 纯律 频率比 协和作用 音分值 乐音
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也谈音乐的本质 被引量：5
10
作者 王思琦 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2001年第3期1-3,共3页
《音乐的本质——音乐不承载道德担保》一文根据同一首乐曲在不同的人那里“却有着完全不同的理解和解释,体现完全不同的社会价值观念”等事例,认为音乐的本质是“乐音按照美的形式的流动”,“并没有意识形态和概念上的确定性”,由此提... 《音乐的本质——音乐不承载道德担保》一文根据同一首乐曲在不同的人那里“却有着完全不同的理解和解释,体现完全不同的社会价值观念”等事例,认为音乐的本质是“乐音按照美的形式的流动”,“并没有意识形态和概念上的确定性”,由此提出“音乐不承载道德担保”的观点。本文认为,这其实是站在“自律论”的理论立场解释音乐审美的特殊性问题,否定了音乐的道德教化功能及文化属性。在强调美育和素质教育的今天,对此问题我们必须从理论上深入探讨,以纠正错误的认识。 展开更多
关键词 音乐审美 乐音 载道 乐曲 自律论 有意识 文化属性 强调 否定 解释
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维吾尔族传统音乐中的“纳瓦调” 被引量：5
11
作者 周吉 《西北民族研究》 CSSCI 北大核心 1991年第1期227-236,共10页
对于维吾尔族传统音乐的乐凋,讫今为止主要有三种命名法:①按照欧洲传统音乐理论对其进行对号入座式的命名.如称之为某大调、某小调及“d多利亚凋”、“a弗里几亚凋”,或稍加修正、补充称之为“以a为主音的带有两个增二度的弗几里亚调”... 对于维吾尔族传统音乐的乐凋,讫今为止主要有三种命名法:①按照欧洲传统音乐理论对其进行对号入座式的命名.如称之为某大调、某小调及“d多利亚凋”、“a弗里几亚凋”,或稍加修正、补充称之为“以a为主音的带有两个增二度的弗几里亚调”等.③按照我国汉族传统音乐理论对其进行对号入座式的命名.如称之为“d征凋”、“d商调”或“G管之征调”、“G官之商凋”等.③按波斯一阿拉伯传统音乐理论对其进行对号入座式的命名.如称之为“拉斯特凋”、“赫加孜调”等. 展开更多
关键词 纳瓦 维吾尔族 乐调 传统音乐 木卡姆 四音列 首调唱名 乐音 乐曲 音程
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虚拟仪器技术及乐音的频谱分析 被引量：6
12
作者 殷士龙 丁根宏 卞清 《大学物理》 1999年第9期28-29,共2页
阐述了虚拟仪器技术的概念和特点，精确测量了３ 种乐音信号的波形。
关键词 虚拟仪器 频谱分析 乐音 波形 频率
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标题音乐与音乐美 被引量：4
13
作者 曾旭 《福建艺术》 2002年第2期29-30,共2页
一、标题音乐产生的基础 在15世纪前期,宗教音乐与世俗音乐占据主要位置,它们相互作用、相互影响.在这期间,人们的音乐活动主要以人声歌唱.到了人们开始依据和声理解音乐时,和声的自然工具就是乐器,而比较典型的是15世纪英国的拔弦古钢... 一、标题音乐产生的基础 在15世纪前期,宗教音乐与世俗音乐占据主要位置,它们相互作用、相互影响.在这期间,人们的音乐活动主要以人声歌唱.到了人们开始依据和声理解音乐时,和声的自然工具就是乐器,而比较典型的是15世纪英国的拔弦古钢琴维吉娜的出现,便有了如约翰·布尔的吉格舞曲<国王狩猎>,约翰·库瑙六首钢琴曲<圣经故事>(1700),发展到意大利的维瓦尔第<四季>(1725)还有大作曲家巴赫写过<离别随想曲>,其中有六个乐章,每个乐章都均有一个标题. 展开更多
关键词 作曲家 乐音 艺术 李斯特 音乐家 语音 音乐 标题 柏辽兹
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浅谈音乐表演艺术 被引量：8
14
作者 赵保清 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2001年第2期44-45,共2页
关键词 音乐表演艺术 音乐作品 演奏者 乐音 作曲家 乐谱 创作思维 独特 时代风貌 创作意图
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钢琴视奏教学法初探 被引量：7
15
作者 蔡爽 《乐器》 2007年第4期34-35,共2页
　　钢琴视奏是儿童或成人钢琴教学中的重要内容之一.拥有良好的视奏能力,不仅能够缩短学习者练习音乐的时间、提高钢琴学习效率,更能使学生在有限的时间内接触更多的音乐文献,拓展学生音乐视野,丰富自身的音乐修养.……
关键词 钢琴视奏 乐音 手指 方位感 音响 双手 语音 视奏能力 演奏者 乐谱 键盘 钢琴教学 视觉信息 教学法
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论音乐起源于“太一” 被引量：6
16
作者 刘蓝 《天津音乐学院学报》 1999年第3期28-33,共6页
数千年来,诸多学者对音乐的起源进行了探讨,仁者见仁,智者见智,各执其论,众说纷纭,致使学习者堕入五里雾中,莫衷一是。本文之主旨在于:A.概览以往各种起源说;B.对以往各种起源说加以考究;C.建立正确的起源说——音乐起源于“太一”。
关键词 音乐起源 起源说 两仪 吕氏春秋 “乐” 《易》 降神 太极图 乐音 游戏说
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再谈潮州音乐的七平均律 被引量：7
17
作者 陈天国 《星海音乐学院学报》 北大核心 1995年第Z1期17-21,共5页
在《广东民间音乐的七平均律》(《中国音乐》1981年第四期)一文中,我谈及广东民间各乐种原来所用的是一种七平均律制。由于篇幅关系,在这篇小文章中,我只谈到乐器、乐谱、民间七反,以及一些实践经验等。没想到引起许多人的兴趣和质疑,... 在《广东民间音乐的七平均律》(《中国音乐》1981年第四期)一文中,我谈及广东民间各乐种原来所用的是一种七平均律制。由于篇幅关系,在这篇小文章中,我只谈到乐器、乐谱、民间七反,以及一些实践经验等。没想到引起许多人的兴趣和质疑,一篇小文章当然不可能把一个复杂的律学问题讲清楚,为此有必要再谈潮州音乐的七平均律,其他乐种也情同此理。 展开更多
关键词 七平均律 潮州音乐 十二平均律 五度相生律 中国音乐 民间音乐家 音乐实践 弓弦乐器 音分值 乐音
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宁乡老粮仓出土铜编铙质疑 被引量：6
18
作者 陈荃有 《文物》 CSSCI 北大核心 2001年第8期43-45,共3页
1993年6月，在湖南省宁乡县老粮仓乡师古寨山发现铜铙窖藏，与原来相邻仅20米处5件铜铙不同，此次发现数量达到10件。据发掘简报，铜铙中除1件形制纹饰迥异外，其余9件“形制相同，大小相序”。特别是“通过对它们进行测音后，发现敲击... 1993年6月，在湖南省宁乡县老粮仓乡师古寨山发现铜铙窖藏，与原来相邻仅20米处5件铜铙不同，此次发现数量达到10件。据发掘简报，铜铙中除1件形制纹饰迥异外，其余9件“形制相同，大小相序”。特别是“通过对它们进行测音后，发现敲击每件的正鼓和侧鼓都能发出两个不同的乐音，且C、D、E、F、G5种调的音都有，能组合奏出多种不同的调式。因此，这9件铙应为一组编铙。” 展开更多
关键词 形制 发掘 出土 纹饰 简报 发现 乐音 合奏 调式
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试论自然倍音列对中华民族早期乐律思维的影响 被引量：6
19
作者 郭树群 《天津音乐学院学报》 1999年第1期8-15,共8页
倍音列属于自然法则。 在音乐艺术中应用自然法则(包括对自然法则进行调整或有所选择)时,既受民族爱好或当时的文化思潮的支配,并为当时的科学技术的力量所左右。
关键词 倍音 音程 基准框架 音分值 测音 乐音 口弦 早期人类 中华民族 自然法则
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大管教学中的音色问题——大管音色的总体特点 被引量：5
20
作者 梁汉华 《星海音乐学院学报》 2007年第2期92-95,共4页
本文尝试把大管音色的总体特点归纳为:具有音乐声中以乐音成分为主的音色特点;具有含奇数和偶数泛音的复合音音色特点;具有基音能量较弱,第一、二、三泛音较强的双簧类管乐音色特点。
关键词 大管音色 乐音 复合音 双簧类管乐器
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