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现当代资产阶级文学评价的几个问题 被引量:29
1
作者 柳鸣九 《外国文学研究》 1979年第1期14-31,共18页
本文是作者在全国外国文学研究工作规划会议上的一次学术发言,共分五个部分:一、问题的提出:二、用一分为二的方法,分析和看待现当代资产阶级文学的状况;三、如何看待现当代资产阶级文学的思想基础;四、坚持历史唯物主义,掌握正确的批... 本文是作者在全国外国文学研究工作规划会议上的一次学术发言,共分五个部分:一、问题的提出:二、用一分为二的方法,分析和看待现当代资产阶级文学的状况;三、如何看待现当代资产阶级文学的思想基础;四、坚持历史唯物主义,掌握正确的批评标准,对现当代资产阶级文学进行科学的评价;五、现当代资产文学的艺术特点与外为中用问题。作者提出了一个重要问题,本刊分两期刊登。后两个部分将于本刊今年第二期续载。 展开更多
关键词 中小资产阶级 资本主义制度 现实主义文学 作家 资产阶级人道主义 二十世纪 资本主义社会 卡夫卡 荒诞派戏剧 民主主义
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对一种现代戏剧的追求 被引量:24
2
作者 高行健 《文艺研究》 1987年第6期61-63,共3页
东西方戏剧不仅大的文化背景不同,就这门艺术的观念而言,也有很大的差异。在艺术创作上找寻差异能启发人心智,因为差异往往便包含了一种认识、一个动机、一颗种子。比较东西方戏剧的差异正是我的试验戏剧的一个出发点。 东西方戏剧艺术... 东西方戏剧不仅大的文化背景不同,就这门艺术的观念而言,也有很大的差异。在艺术创作上找寻差异能启发人心智,因为差异往往便包含了一种认识、一个动机、一颗种子。比较东西方戏剧的差异正是我的试验戏剧的一个出发点。 东西方戏剧艺术观念上的不同,我以为有三点是主要的: 中国的戏曲,广而言之,被欧洲人视为远东的日本的能乐和歌舞伎。 展开更多
关键词 现代戏剧 东西方戏剧 东方戏剧 象征主义戏剧 表演艺术 戏剧观念 艺术观念 戏剧 传统戏剧 荒诞派戏剧
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契诃夫与二十世纪现代戏剧 被引量:18
3
作者 童道明 《外国文学评论》 CSSCI 北大核心 1992年第3期10-17,共8页
一 20世纪现代戏剧的研究者们,也把目光投向19世纪末叶的文化,试图从中发现他们研究对象的底蕴和根苗。其中,哲学家尼采和戏剧家契诃夫是最令人瞩目的。 斯坦福大学的马丁·埃斯林教授是最早给荒诞戏剧立论的(“荒诞派戏剧”这个称... 一 20世纪现代戏剧的研究者们,也把目光投向19世纪末叶的文化,试图从中发现他们研究对象的底蕴和根苗。其中,哲学家尼采和戏剧家契诃夫是最令人瞩目的。 斯坦福大学的马丁·埃斯林教授是最早给荒诞戏剧立论的(“荒诞派戏剧”这个称谓就是他的发明)。他在《荒诞派戏剧》(1962)一书中对这个戏剧新潮作全面阐述之前。 展开更多
关键词 契诃夫 荒诞派戏剧 二十世纪 现代戏剧 荒诞戏剧 戏剧 戏剧冲突 研究者 研究对象 尼采
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试论荒诞喜剧 被引量:20
4
作者 赵耀民 《艺术百家》 1985年第1期90-99,共10页
要成功地写作一部喜剧是困难的,但不是不可能的;而要成功地表述一个喜剧定义则更加困难,甚至于不可能。原因在于:前者主要依据个别的经验,后者则必须依据普遍的经验。如果说写作喜剧只是描绘出喜剧生命线上的一点。
关键词 喜剧 喜剧精神 荒诞 喜剧性 现实主义 悲剧性 荒诞派戏剧 阿里斯托芬 日常生活 独创性
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“荒诞”辨 被引量:14
5
作者 余虹 《外国文学评论》 CSSCI 北大核心 1994年第1期14-23,共10页
“荒诞”辨余虹“荒诞”(absurd)一词在二战后的西方由一个不起眼的日常用语上升为一个具有高度思想概括性和丰富内涵的概念乃是众所周知的事实,而“荒诞文学”似乎也成了20世纪西方文学(尤其是五六十年代文学)的特殊称谓... “荒诞”辨余虹“荒诞”(absurd)一词在二战后的西方由一个不起眼的日常用语上升为一个具有高度思想概括性和丰富内涵的概念乃是众所周知的事实,而“荒诞文学”似乎也成了20世纪西方文学(尤其是五六十年代文学)的特殊称谓。从语源上看,“荒诞”(absur... 展开更多
关键词 荒诞派戏剧 《等待戈多》 现代主义者 “在” 《局外人》 非理性 “无” 生存状态 荒诞艺术 荒诞意识
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布莱希特的叙事剧:对话抑或独白? 被引量:12
6
作者 周宪 《戏剧(中央戏剧学院学报)》 CSSCI 北大核心 1997年第2期3-10,共8页
布莱希特的叙事剧:对话抑或独白?周宪戏剧最本质的因素是演员和观众,这是一个不争的事实。从戏剧最早的形态来看,演员、剧作家可以合一,但是,如果演员的表演没有观众,戏剧的意义也就不复存在了。【1】格罗多夫斯基在其“贫困戏... 布莱希特的叙事剧:对话抑或独白?周宪戏剧最本质的因素是演员和观众,这是一个不争的事实。从戏剧最早的形态来看,演员、剧作家可以合一,但是,如果演员的表演没有观众,戏剧的意义也就不复存在了。【1】格罗多夫斯基在其“贫困戏剧”的探索中发现,在戏剧的所有构成... 展开更多
关键词 布莱希特 叙事剧 间离效果 西方戏剧 观众 自然主义 陀思妥耶夫斯基 对话关系 “独白” 荒诞派戏剧
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象征派诗歌·意识流小说·荒诞派戏剧——欧美现代派文学述评 被引量:13
7
作者 袁可嘉 《文艺研究》 1979年第1期132-138,共7页
从十九世纪七十年代起,欧美各国开始从自由资本主义向垄断资本主义过渡,到十九世纪末、二十世纪初确立了垄断资本主义的统治地位。这个历史进程,反映在西方文学艺术方面,就是从浪漫主义、现实主义文学(十九世纪前五六十年)经过唯美主义... 从十九世纪七十年代起,欧美各国开始从自由资本主义向垄断资本主义过渡,到十九世纪末、二十世纪初确立了垄断资本主义的统治地位。这个历史进程,反映在西方文学艺术方面,就是从浪漫主义、现实主义文学(十九世纪前五六十年)经过唯美主义、自然主义阶段(七十至九十年代)向现代主义文学的演变。 展开更多
关键词 现代文学 荒诞派戏剧 意识流小说 现代主义文学 象征诗歌 垄断资本主义 自然主义 现实主义文学 唯美主义 浪漫主义
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荒诞和荒诞的后现代主义 被引量:12
8
作者 周来祥 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 1995年第6期26-40,共15页
近两年来,"后现代"逐渐成了一个热门话题,什么"后现代文学","后现代美学"、"后现代文化",频频在报刊上出现,还有人进一步把这一概念,与当前的文化现状联系起来,评论我国的后现代文学、后现代文... 近两年来,"后现代"逐渐成了一个热门话题,什么"后现代文学","后现代美学"、"后现代文化",频频在报刊上出现,还有人进一步把这一概念,与当前的文化现状联系起来,评论我国的后现代文学、后现代文化,有的甚至主张我国也应该倡导后现代文化,也应进入后现代时代。但究竟什么是"后现代"呢?就目前已发表的著作和文章来看。 展开更多
关键词 后现代主义美学 荒诞派戏剧 新小说 荒诞戏剧 现实主义 自然主义 幽默小说 表现主义 荒诞艺术 浪漫主义
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布莱希特戏剧的内在矛盾及其反思 被引量:10
9
作者 周宪 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 1997年第3期41-56,共16页
文章就布莱希特叙事剧的基本特点,分析了布氏间离效果这一戏剧构成方式的内在矛盾和局限,指出其介于自然主义和荒诞派之间的两种戏剧逻辑——写实与非写实的“中间”特征。
关键词 布莱希特 自然主义 间离效果 荒诞派戏剧 西方戏剧 现实主义 叙事剧 象征主义 内在矛盾 表现主义
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荒诞派戏剧的后现代审美特征 被引量:11
10
作者 严泽胜 《外国文学研究》 CSSCI 北大核心 1994年第2期109-114,共6页
本世纪五、六十年代,随着经济和科技的迅速发展,西方社会发生了巨大的变革,从工业化阶段进入后工业化阶段。与此相应,文化领域亦发生了深刻的裂变,生发出一种被日后论者命名为“后现代主义”的比现代主义更为激进的反传统思潮。后现代... 本世纪五、六十年代,随着经济和科技的迅速发展,西方社会发生了巨大的变革,从工业化阶段进入后工业化阶段。与此相应,文化领域亦发生了深刻的裂变,生发出一种被日后论者命名为“后现代主义”的比现代主义更为激进的反传统思潮。后现代主义以“解构”的眼光重新审视既往的价值观念,对传统的一切准则和权威实施“解合法化”(delegitimation),造成了文化话语的全面断裂。荒诞派戏剧就是在这一历史语境中登上舞台的,并以其彻底、绝决的反传统姿态成为文学领域内由现代性话语向后现代性话语转型的先声。荒诞派戏剧对传统戏剧规范进行了空前激烈的颠覆。本文拟就几点最根本的后现代主义美学特征来透视荒诞派戏剧所禀有的后现代美学精神特质。 展开更多
关键词 荒诞派戏剧 现代主义 哈姆雷特 后现代 现代审美 《等待戈多》 《秃头歌女》 贝克特 语言 传统戏剧
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欧洲现当代戏剧的理论与实践 被引量:10
11
作者 马丁·艾斯林 《戏剧(中央戏剧学院学报)》 CSSCI 北大核心 1994年第1期10-23,共14页
欧洲现当代戏剧的理论与实践(英)马丁·艾斯林开始新的一讲前,应大家要求我再谈一谈迪伦马特的《物理学家》。迪伦马特的创作特点和他自己的一个看法是不可分的。他认为戏剧想赢得观众就要采用人民大众喜闻乐见的形式。侦探小说... 欧洲现当代戏剧的理论与实践(英)马丁·艾斯林开始新的一讲前,应大家要求我再谈一谈迪伦马特的《物理学家》。迪伦马特的创作特点和他自己的一个看法是不可分的。他认为戏剧想赢得观众就要采用人民大众喜闻乐见的形式。侦探小说受欢迎,那么剧作家可以采取这种形式。《... 展开更多
关键词 荒诞派戏剧 《等待戈多》 布莱希特 理论与实践 贝克特 语言 品特 存在主义 斯托帕德 剧作家
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莫言小说与西方现代主义文学 被引量:8
12
作者 张学军 《齐鲁学刊》 CSSCI 1992年第4期26-32,共7页
任何一个作家在进行创作的时候,都会受到既存文学的影响。在莫言的小说中,我们可以看到民间文学的浸染,更容易发现西方现代主义文学的影响。这种影响是多方面的,有意识流小说的内心独白、心理分析、感觉印象、幻觉梦境等,有魔幻现实主... 任何一个作家在进行创作的时候,都会受到既存文学的影响。在莫言的小说中,我们可以看到民间文学的浸染,更容易发现西方现代主义文学的影响。这种影响是多方面的,有意识流小说的内心独白、心理分析、感觉印象、幻觉梦境等,有魔幻现实主义的隐喻、象征、预言、神秘、魔幻,也有荒诞派戏剧的夸张、变形、荒诞,还有结构主义、感觉主义、象征主义、存在主义等等。莫言吸收了这些异域的营养,又保持着固有的民族文化血脉。 展开更多
关键词 西方现代主义文学 福克纳 魔幻现实主义 加西亚·马尔克斯 莫言小说 民族文化 荒诞派戏剧 心理分析 象征主义 意识流小说
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《等待戈多》:荒诞中的真实 无意义的意义 被引量:11
13
作者 段汉武 《社会科学战线》 CSSCI 北大核心 2006年第3期302-303,共2页
关键词 荒诞派戏剧 《等待戈多》 无意义 真实 20世纪 艺术形式 时空背景 人物语言 内在逻辑 叙事模式
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荒诞的悲喜性质辨 被引量:7
14
作者 苏晖 《文艺争鸣》 CSSCI 北大核心 2007年第1期29-33,共5页
20世纪中外文坛出现了大量具有荒诞审美特征的作品,使‘荒诞”逐渐成为美学的重要范畴之一。西方的荒诞派戏剧、黑色幽默、表现主义文学、存在主义文学以及卡夫卡、皮兰德娄、迪伦马特等作家的荒诞作品在20世纪影响很大;同时,这些作... 20世纪中外文坛出现了大量具有荒诞审美特征的作品,使‘荒诞”逐渐成为美学的重要范畴之一。西方的荒诞派戏剧、黑色幽默、表现主义文学、存在主义文学以及卡夫卡、皮兰德娄、迪伦马特等作家的荒诞作品在20世纪影响很大;同时,这些作家作品又深刻地影响了中国新时期一大批具有先锋意识的作家的创作,如王蒙、刘索拉、莫言、残雪、陈村、张辛欣、高行健等,即使进入20世g90年代。仍不时有一些重要的荒诞文学出现。如梁小声的《浮城》,残雪的《思想汇报》、《历程》、《新生活》等。 展开更多
关键词 荒诞派戏剧 作家作品 性质 表现主义文学 存在主义文学 《思想汇报》 《新生活》 审美特征
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从《动物园的故事》结构的文体特征看荒诞派戏剧的象征创新 被引量:7
15
作者 李建波 唐岫敏 《外国文学研究》 北大核心 2002年第1期98-101,共4页
荒诞派戏剧产生荒诞感的重要原因是基于象征手段的极端化。荒诞派剧作家为了解决表达存在荒诞所遇到的难题 ,通常采取了两种走极端的象征手法 :一是变异和滥用传统意义上的象征手法 ;二是在否定语言作用的同时 ,突出篇章结构及副语言的... 荒诞派戏剧产生荒诞感的重要原因是基于象征手段的极端化。荒诞派剧作家为了解决表达存在荒诞所遇到的难题 ,通常采取了两种走极端的象征手法 :一是变异和滥用传统意义上的象征手法 ;二是在否定语言作用的同时 ,突出篇章结构及副语言的某些特征 ,发掘新的象征手段 ,充分发挥戏剧各层次的象征功能。这两种做法在美国荒诞派戏剧的代表人物爱德华·阿尔比的《动物园的故事》 展开更多
关键词 荒诞派戏剧 象征手法 故事 荒诞 文体特征 剧作家 象征功能 存在 代表人物 传统
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胁迫:存在于荒诞与真实之中──试谈品特戏剧的艺术魁力 被引量:5
16
作者 郑嵩怡 《江苏社会科学》 CSSCI 1998年第3期146-150,共5页
以存在主义为基础的西方荒诞派戏剧作为本世纪的重要文学现象已经走过了由盛到衰的历程,哈罗德·品特作为英国荒诞派戏剧的第二代代表人物,其戏剧却仍然谋有其扭力。品特戏剧的主题是讲述现代化社会中的人,其生存总是处在一种既... 以存在主义为基础的西方荒诞派戏剧作为本世纪的重要文学现象已经走过了由盛到衰的历程,哈罗德·品特作为英国荒诞派戏剧的第二代代表人物,其戏剧却仍然谋有其扭力。品特戏剧的主题是讲述现代化社会中的人,其生存总是处在一种既确定又不确定而又无法逃避的严重威胁之下.永远放一种莫名的恐惧所控制。在创作手法上则是把整体构思的荒诞性同细节描写的现实主义手法融合在一起.即抽象的胁迫与具体的真实相结合,形成其戏剧的独特怎力。 展开更多
关键词 荒诞派戏剧 品特 胁迫 真实
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中西荒诞派戏剧之比较 被引量:8
17
作者 郭继德 《山东大学学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2003年第5期31-35,共5页
荒诞派戏剧于20世纪50年代初期在欧洲崛起,于80年代初期开始影响中国,对中国戏剧界产生了冲击波,一些人写了荒诞剧,由于中西方剧作家对荒诞剧理解上的迥异,中西方荒诞剧作品中在主题的表达、人物的塑造、时空的安排、语言的运用等多方... 荒诞派戏剧于20世纪50年代初期在欧洲崛起,于80年代初期开始影响中国,对中国戏剧界产生了冲击波,一些人写了荒诞剧,由于中西方剧作家对荒诞剧理解上的迥异,中西方荒诞剧作品中在主题的表达、人物的塑造、时空的安排、语言的运用等多方面有较大的差异,在"荒诞剧热"已经降温的今天,对荒诞派戏剧的社会意义与艺术价值进行冷静客观的分析是有意义的。 展开更多
关键词 荒诞派戏剧 《等待戈多》 《潘金莲》 回顾与反思
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接受视野中的荒诞艺术 被引量:8
18
作者 苏宏斌 《外国文学评论》 CSSCI 北大核心 1993年第4期5-11,共7页
荒诞是徘徊在西方现代艺术中的幽灵。本世纪的20年代产生的《荒原》、卡夫卡的大量小说、稍后的萨特与加缪所创作的存在主义戏剧和小说中,都可以见到荒诞的影子。而在五六十年代相继出现的荒诞派戏剧和美国的“黑色幽默”小说中,荒诞艺... 荒诞是徘徊在西方现代艺术中的幽灵。本世纪的20年代产生的《荒原》、卡夫卡的大量小说、稍后的萨特与加缪所创作的存在主义戏剧和小说中,都可以见到荒诞的影子。而在五六十年代相继出现的荒诞派戏剧和美国的“黑色幽默”小说中,荒诞艺术达到了内容与形式的彻底统一,因而堪称现代荒诞艺术的代表。究其本质。 展开更多
关键词 荒诞艺术 存在主义戏剧 荒诞派戏剧 《荒原》 接受视野 黑色幽默 卡夫卡 小说 现实性 西方现代艺术
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评尤奈斯库的《阿麦迪或脱身术》 被引量:7
19
作者 冉东平 《当代外国文学》 CSSCI 北大核心 1999年第1期150-154,共5页
《阿麦迪或脱身术》(1954)是法国著名荒诞派戏剧作家欧仁·尤奈斯库的重要作品,也是他1957年以前唯一的一部三幕剧。该剧的内容充分体现了尤奈斯库的戏剧创作风格和基本主题,即严肃的内容通过喜剧,甚至闹剧的形式呈现在舞台上;在物... 《阿麦迪或脱身术》(1954)是法国著名荒诞派戏剧作家欧仁·尤奈斯库的重要作品,也是他1957年以前唯一的一部三幕剧。该剧的内容充分体现了尤奈斯库的戏剧创作风格和基本主题,即严肃的内容通过喜剧,甚至闹剧的形式呈现在舞台上;在物的异化和挤压下,人变得荒诞、无奈、悲哀、可笑,最后或者被环境所异化,或者变得猥琐怪诞。 展开更多
关键词 荒诞派戏剧 尤奈斯库 “现实主义” 现实主义戏剧 戏剧冲突 主观感受 生存环境 现实生活 尸体 人的生存状态
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论西方现代派戏剧的结构 被引量:4
20
作者 胡志毅 《浙江大学学报(社会科学版)》 CSSCI 1993年第1期100-105,共6页
本文以西方现代派戏剧的三个主要流派:象征主义、表现主义和荒诞派戏剧的结构为对象进行考察,认为这三种流派的戏剧结构既有各自的特点,又有内在的联系。象征主义戏剧的结构特点是一种形而上的“等待”,这是与梅特林克的“静态戏剧观”... 本文以西方现代派戏剧的三个主要流派:象征主义、表现主义和荒诞派戏剧的结构为对象进行考察,认为这三种流派的戏剧结构既有各自的特点,又有内在的联系。象征主义戏剧的结构特点是一种形而上的“等待”,这是与梅特林克的“静态戏剧观”相对应的,表现主义戏剧的结构特点是一种“片断”式的组合,并以“见证人”的方式来贯穿;而荒诞派戏剧的结构特点是“环形”的,即循环往复,并以“直喻”的形式来实现。这些特点都与传统戏剧迥然有别。但是西方现代派的戏剧结构和传统的戏剧结构也有一定联系,如西方现代派戏剧并没有摒弃亚理士多德的“发现”与“突转”。梅特林克的“静态”戏剧之于契诃夫戏剧的“双重结构”,表现主义戏剧之于布莱希特的叙事剧都有一定的影响。 展开更多
关键词 荒诞派戏剧 现代戏剧 戏剧结构 梅特林克 表现主义戏剧 中国戏剧 契诃夫 象征主义戏剧 现代戏剧 斯特林堡
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